نسخه آزمایشی

 

 

نهست

نهست ۱۵ شهریور , ۱۳۹۷

  خشونت و ددمنشی (قسمت نخست) ژانه ژنه برگردان میثاق نعمت گرگانی     در میان تمام یادداشت‌‌های سیاسی ژان ژنه “خشونت و ددمنشی” (۱۹۷۷) احتمالاً مشهورترین‌ و تنها نمونه‌ای است که واقعاً منجر به جنجال و جر و بحثی اساسی در میان افکار عمومی شد. پس از انتشارش در صفحه‌ی اوّل لو موند انبوهی […]

نهست ۶ شهریور , ۱۳۹۷

یکی از دردناک‌ترین و متفاوت‌ترین تجربیات بشر در قرن بیستم، رخداد دو جنگ جهانی بود که تنها در طی ۳۰ سال آثار مخرب خود را بر حیطه‌ی وسیعی از مکان و زمان بر جا گذاشت. بشر به ناکجایی تبعید گشته بود که در آن تمام آرمان و آرزوهایش پوچ و موهوم می‌گشتند. کسانی که آن دوره‌ی تاریخی را از سر گذراندند اثرات آن را تا آخر عمر همراه داشته و حتی به نسل‌های بعد از خود انتقال داده‌اند و اعمال بشر و تولیدات او از این واقعه به وضوح تاثیر پذیرفتند. یکی از این تولیدات که به بهترین نحو تجربیات و احوالات مردم در آن دوره را ثبت کرده و به دست ما رسانده است، نوشتارهای جنگ است. این که آیا این نوشتارها در دسته‌ی مجزایی در میان ژانرهای ادبی قرار می‌گیرند یا خیر، از جمله پرسش‌هایی است که متن پیش رو در حد توان خود تلاش به پاسخگویی به آن را دارد…

نهست ۱ شهریور , ۱۳۹۷

  درباره‌ی خانواده به عنوان مقوله‌ای تحقق‌یافته پی‌یر بوردیو برگردانِ میثاق نعمت گرگانی   تعریف مشروع و غالب از یک خانواده‌ی معمولی (به صراحتی که در قانون آمده و یا به گونه‌ای که تلویحاً در پرسش‌نامه‌های آژانس‌های آمارگیری دولتی ارائه می‌شود) مبتنی بر مجموعه‌ای از واژ‌ها همچون خانه، سرپناه و ساکنان خانه است که هر […]

نهست ۲۵ مرداد , ۱۳۹۷

  جوانان ناخوشبخت پی‌یر پائولو پازولینی برگردان مهدی فتوحی   یکی از درونمایه‌های بسیار اسرارآمیز تئاتر تراژیک یونانی تقدیر فرزندانی است که تاوان گناه پدران را می‌پردازند. اهمیتی ندارد که فرزندان خوب یا معصوم یا مؤمن‌اند. اگر پدرانشان گناه کرده‌اند آنان باید تنبیه شوند. و گروه همسرایانند، گروه همسرایان دموکراتیک، که امانت‌دار همان واقعیت‌اند و […]

نهست ۱۳ مرداد , ۱۳۹۷

  یادداشتی بر مستند “دیوارهای صنعا” (۱۹۷۱)؛ پی‌یر پائولو پازولینی میثاق نعمت گرگانی     جایی در اواخر فیلم، پس از شنیدن صحبت‌ها و گلایه‌های اهالی روستای اورته از ساختمان‌سازی‌هایی که چشم‌انداز و بکری باستانی دیار‌شان را خدشه‌دار کرده است، صدای پازولینی را [خود راوی فیلم است] بر نمایی ثابت و بلند از روستا می‌شنویم: […]

نهست ۶ مرداد , ۱۳۹۷

  قصه‌های وحشی نویسنده: کوئنتین برگردانِ رکسانا طالبی   “قصه‌های وحشی” از یک منظر فیلم مهمی است. اکنون که مشغول نوشتن این یادداشتم، حدوداً ۴ میلیون نفر در آرژانتین به تماشای آن نشسته‌اند و پس از نخستین نمایش در جشنواره‌ی فیلم کن (۲۰۱۴)، در دوره‌ی اخیر آکادمی اسکار نیز نامزد بهترین فیلم خارجی زبان شده […]

نهست ۳ مرداد , ۱۳۹۷

  مرامنامه‌ی سینمای فوتوریستی viagra 500. برگردان مهدی فتوحی میلان؛ ۱۱ سپتامبر ۱۹۱۶   Thaïs (1917); Anton Giulio Bragaglia کتاب که ابزاری‌ست کاملاً گذشته‌گرا برای نگهداری و گفت‌و‌گوی اندیشه‌ها دیرزمانی است که سرنوشتش ناپدید شدن شده است، درست به‌سان کلیساهای جامع و برج و باروها و موزه‌ها و آرمان‌های آشتی‌جویانه. کتاب همراه ایستای راکدان و […]

نهست ۱۸ تیر , ۱۳۹۷

  تراژدی و غایت آن: آنتیگونه‌ی برتولت برشت[۱] فرانک جونز و گُر ویدال برگردانِ میثاق نعمت گرگانی   اقتباس برشت از آنتیگونه سوفُکل نخستین بار در سوییس (۱۹۴۸) اجرا شد. نمایشی که ترکیب جالبی از عناصر کلاسیک و معاصر بود. در این مقاله به تشریح کوشش برشت در به‌کارگیری ابزار و مصالح‌اش می‌پردازم. بخش زیادی […]

نهست ۱۲ تیر , ۱۳۹۷

    “حیوانات” پینک فلوید: اتهامی علیه سرمایه‌داری، و حمایتِ ایدئولوژیک قسمت دوم نوشته‌ی جیسون کلچیک برگردانِ علی محمدی   آهنگ بعدی”سگ‌ها” نام گذاری شده. می‌شد آن را “سگ‌ها، دو گونه متفاوت” نامید، چرا که ظاهراً ما در این آهنگ با دو صدای متفاوت رو به رو هستیم. به این معنا که دیوید گیلمور، گیتاریست […]

نهست ۶ تیر , ۱۳۹۷

در ۱۹۷۷ پیک فلوید، با سرپرستی بیسیست و ترانه‌سرای اصلی گروه، راجر واترز، شروع به ساخت و ضبط آلبومی کرد که تا به آن روز سیاسی‌ترین و پرخاشگرایانه‌ترین رویکردها را همراه داشت: “حیوانات”. اگرچه این آلبوم در رویکردِ انسان‌شناختی خود در توضیحِ وقایعِ سیاسی شبیهِ اثرِ استعاری / سیاسیِ جرج ارول، یعنی قلعه‌ی حیوانات است؛ اما از جهاتِ دیگر، کاملا متفاوت می‌نماید. ارول درگیر اتفاقات انقلاب ۱۹۱۷ روسیه بود، در حالی که واترز تفسیری از جامعه‌ی خود، و سرمایه‌داری هارِ آن ارائه می‌کرد. فیل رز در کتابش با عنوان “چه کسی پینک است؟”، خلاصه‌ای مارکسیستی از آنچه محتوای آلبوم می‌تواند بر آن دلالت کند –چه در ترانه و چه موسیقی- ارائه می‌دهد: “حیوانات نقدی است بر سیستم اقتصاد سرمایه‌داری. واترز شناختش از روبنا را دستاویز قرار داده، تا همچون مارکس توده‌ها را از ظلم و استثمارِ موجود آگاه کند. (Rose, 60)در میان تمام این آشفتگی‌ها، ناگهان وضعیتِ سیاسی و اقتصادی انگلستان بزرگترین دغدغه‌ی واترز شد. این دغدغه در هنر او متجلی است. اگرچه واترز در حیوانات، تلاشِ آگاهانه‌ای در نقد سرمایه‌داری قرن ۲۱ کرد، و عملا اتهام سنگینی بر پایه‌ی اقتصاد و اجزایی که آن را حمایت می‌کردند زد؛ سهل‌انگارانه از موذی‌ترین قیمِ آن اساس، یعنی ایدئولوژی فرهنگی حمایت کرد.